改革开放40年与深圳文学发展
作者：周思明 2019-12-09 17:11 新传播 【字号：大 中 小】
深圳作家注重个性，我写我心，呈现多元共生、各擅其场的书写状态，这是深圳文学的魅力和特点所在。与此同时，深圳文艺批评也别具特色，门类齐全，形成了一道亮丽的文化景观。深圳文学如何在今后的创作实践中扬长补短，如何创造新的更大辉煌，需要深圳作家、评论家们勠力同心，做出进一步思考，付出更多的努力，创造更多更好的作品，不负时代赋予深圳的伟大历史使命。
艺、戏曲、音乐等的批评，如周思明、安裴智等人。在对打工文学、客家文化的研究和评论上，杨宏海先生功不可没，可谓是深圳的一员宿将。早期还有杨作魁、杨益群、斯英琦等人对深圳文艺批评做出的贡献。而且，在各种文艺批评的专长分工中，深圳文艺批评家可谓各有千秋，彼此决不雷同，有长于肯定的，也有敢于批评的；有偏重理论辨析的，也有从逻辑常识切入的；有学者专家型的，也有民间草根型的；有学院批评、媒体批评，也有作协批评、民间批评、草根批评。他们大多专注于一种批评领域，但也有一专多能、在多个门类批评中出入乃至闹出动静的，进而形成了为外省其他大城市所没有的独特批评景观。可以说，深圳文艺批评已经超越了其他省市的那种相对单调的批评格局，并不局限于文学批评一个门类，而是以文学批评为引领，兼具多个文艺批评领域，用毛泽东的一句诗来形容，可谓是“风景这边独好”。
最重要的是，深圳文艺批评所独具的特区文化的开放性，与特区文艺实践的同步性，深圳人求真务实、敢于真刀真枪亮剑的先锋性1，是三个关键要素和突出亮点。顺便提一句，笔者之所以用文艺批评而非文学批评，乃是指深圳的批评囊括了文学和其它艺术门类的批评，故而如此称谓。深圳文艺评论理论建设成果丰硕，尤其是近些年，深圳文艺评论队伍中涌现了若干勇于担当，敢于直面问题和切中时弊的批评家，他们摒弃了时下评论界多见的对理论名词摆酷炫技和廉价吹捧的“文艺谀评”，大胆指斥当代文坛艺坛的现状和问题，以尖锐批评，犀利文风勇“剜烂苹果”，在国内评论界发出了深圳的声音，引起批评界和创作界的广泛关注2。
面对当下文艺批评唱赞歌者无数，真批评者难寻的现状，深圳文艺评论家不想沦为“吹喇叭抬轿子”的平庸写作者。他们给自己的定位是三个关键词—在场的、批判的、建构的。现在的作家，尤其是名家推出作品后，赞扬之声、溢美之声铺天盖地，很少有人批评，很少有人敢于找毛病。90%以上是表扬的，最后说一点瑕不掩瑜的小毛病，甚至说小毛病的都很少了，从头到尾都是肯定，这是不正常的。有鉴于此，深圳评论家更看重带有独特文本特点的表达。但在当下大家认同的文体状态下，如何写出真正属于自己的东西，怎样从普遍的文本中独立出来3并超越自我，让文艺评论写作不仅能给读者一种新的感受，也对文艺创作有所助益，是深圳评论家们为之努力的方向。
不必讳言，在批评实践中，一些评论家在方法和理论的潮流轰炸中，也曾追求过套餐式、“开中药铺式”的表达，做过理论导向先行的框架式批评4，但在看过太多的言之无物、空洞套话的评论文章以后，他们开始对自己如何从事这份事业有了深刻的自省和反思，并试图开始逆袭和突围，立志成为有立场、有良知，具备艺术理想、文化自觉的独立思考的批评家。
诚如中国传媒大学资深美学家张晶教授等学者指出，深圳的批评家充满活力，求真务实，敢于直面现实和问题，这是批评家最可贵的品质，这种活力和批评的直接性、尖锐性、是深圳批评应该发挥的最大亮点和优势。同时，深圳还拥有以胡经之先生、彭立勋先生以及王晓华、李健等人为代表的文艺美学理论背景，学院派力量很强，学科力量在中国大学文艺学学科中也名列前茅，这些都是深圳文学事业的宝贵财富。尤其是，在现在学院批评一家独大，同质化倾向非常严重，或存在严重的过度阐释，批评不及物、过度理论化的时候，深圳新锐批评家们敢于说真话的示范行为，恰恰接近了批评的真精神，非常可贵，也非常难得。深圳文艺批评具有明显的问题意识和现实关怀，注重及物性批评，以及较强的文本意识5。衡量一个城市的文学事业发展如何，文艺批评是一个重要指标。事实证明，深圳之所以成长为一个文艺事业繁荣发达的城市，其文艺批评的生龙活虎、
1.2.3.4.5乔燕冰：《让“批评深军”更好发出“深圳声音”》。
c4d032d1-1359-488d-9493-075c1cede8f9.jpg)