比较视域下女性的成长困境—《寒夜》与《包法利夫人》主人公形象解读
作者：张伊楠 2020-09-02 10:37 新传播 【字号：大 中 小】
巴金笔下的《寒夜》与福楼拜笔下的《包法利夫人》在人物形象塑造、艺术手法运用、女性意识表达上有其相似处和差异性，因此本文以曾树生和爱玛等主要人物为分析对象。
于她的社会地位的不同，但至少有文学素养，有生活趣味和方式的追求，不断努力地追求进步，在这一点上是两性平等的，这是她对社会建构的性别认同的挑战，以平等的地位对男性发出的蔑视”[1]，虽然爱玛对于爱情的追求成为自己香消玉殒的悲剧根源，并且不被男权社会认可和尊重，但是她也由此迈出了巨大的一步，唤起心中隐秘的世界，大胆突破禁锢女性幸福的障碍，成为那个时代对女权追求的一抹独特的亮色。
二、人物形象的对比
（一）曾树生和爱玛的妻性和母性
作品中的两位女主人公是妻子，是母亲，但是她们并没有完成好他人眼中这两重身份的叠加，反而遭受了世俗眼光的非议和责难。曾树生作为妻子这一角色一直饱受汪母的诟病，面对树生的社交生活汪母总是强调她丝毫不顾及丈夫与家庭，而树生费尽心力地挣钱维持家用，也被说成“她们当‘花瓶’的，不怕扣薪水”“说是在银行办公，却一天打扮得妖形怪状，又不是去做女招待，哪个晓得她一天办些什么公？”[2]。另外，曾树生和丈夫汪文宣之间相爱的程度并不平等，如果说汪文宣给不了她满意的婚姻是性格天生软弱所致，那么，她对汪文宣的爱则是后天经不起考验的。丈夫重病卧床，她忍受不了家庭日益压抑的氛围，毅然随陈主任远走兰州，虽仍不忘向家中汇款，但细细考量不难发现，此刻的曾树生已经被生活磨圆了棱角，当婚姻丧失爱的支撑，怜悯性质的亲情不足以撼动她向往自由的心，年轻时单纯的美好心境和理想已经不复存在，她认为唯有用尽全力地存活下去才配得上谈论未来和幸福，然而她所寄予的未来和幸福里面可能没有汪文宣的身影。其次，曾树生母性的缺失亦是“实至名归”。从表面上看，她将小宣送进贵族学校是重视儿子教育培养的体现。向深处挖掘我们可以发现，
[1]杨雪：《从女性主义视角看〈包法利夫人〉》，《信阳农业高等专科学校学报》，2007年第2期。
[2]巴金：《巴金选集》第6卷，四川文艺出版社，2010年，第165页。
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