比较视域下女性的成长困境—《寒夜》与《包法利夫人》主人公形象解读
作者：张伊楠 2020-09-02 10:37 新传播 【字号：大 中 小】
巴金笔下的《寒夜》与福楼拜笔下的《包法利夫人》在人物形象塑造、艺术手法运用、女性意识表达上有其相似处和差异性，因此本文以曾树生和爱玛等主要人物为分析对象。
三、人物刻画的特点
（一）小人物的塑造
两部作品最大的相似之处无疑是对小人物的塑造。巴金先生的《寒夜》选取了抗战时期处于迷茫和阵痛当中的小知识分子群体，他们的锋芒已经被岁月磨损殆尽，当初青春时代留下的理想也付诸东流，如今唯有苟活于世，得过且过。人物勾画全然不同于战时语境下伟大革命者的不朽形象，而恰恰把小资产阶级的摇摆、软弱刻画得淋漓尽致。汪文宣从有志青年退化为卑微的校对员，在上司面前甚至于母亲和妻子面前都低三下四，遇到困难时只能用喝酒和自我埋怨的方式来发泄痛苦，没有半点骨气；曾树生虽具有强烈的女性意识，冲破封建礼教自由恋爱缔结婚姻，也有一定的经济基础维持家庭生计，但她的人格意识仍不完善，“她一方面怜悯丈夫贫病交加的处境；另一方面时而产生尽快离开的念头”，“她一方面对婆母的顽固守旧、嘲讽侮辱毫不退让；另一方面又有几分可怜她”，“她一方面耻于在银行当‘花瓶’；另一方面为了家庭生活与个人享乐，曲意迎合顶头上司”[1]……彷徨又延宕的曾树生最终还是选择了抛夫弃子远走兰州。直至汪文宣的死亡彻底宣告了这类家庭的正式解体。所以，无论是汪文宣还是曾树生，他们都带有一定的软弱性和妥协性。巴金正是将小人物身上的局限性搬上了文学舞台，给予普罗大众深刻的启示与反思。
《包法利夫人》中夏尔·包法利、爱玛、莱昂、罗尔道夫等都可以称得上是永镇寺这一生活场景中的小人物，包法利懦弱但深爱妻子，爱玛放逐自我但引人怜悯，莱昂和罗尔道夫卑鄙无耻给人警醒，每个人都以鲜明的个性展示出作者典型化的写作笔法。以莱昂为例，起初的莱昂仅是一介文书，与包法利夫人一见如故，漫谈阳春白雪，总会引起共鸣来，但即使互生情愫亦不敢过分跨越雷池。可当莱昂前往巴黎进修后，举止得体的他沾染了一些花花公子的市井气后，开始放开胆子和爱玛一同追求肉欲和风流。人物性格的多面性使得人物形象更加立体生动，情节的发展变化逐渐撕掉莱昂、罗尔道夫
[1]易丽华：《巴金〈寒夜〉中的曾树生形象论析》，《湖北师范学院学报》，2011年第1期。
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