布勒东“娜嘉”形象的虚构、真实与文学史传统
作者：耿波 张安琪 2021-08-30 15:51 新传播 【字号：大 中 小】
“娜嘉”是谁？这构成了《娜嘉》这部作品的核心问题。“娜嘉”有三重存在：在文学作品中，她是形象模糊、言语错乱的形象；在传记中，她是出没无常、社会地位模糊的“雷奥娜”，而在整个法国20世纪的社会大环境中，“娜嘉”又是一批处于劳动边缘、无所事事的女性们。“娜嘉”的三重存在，都以“非现实性”为共同点。通过“娜嘉”，超现实主义表明了他们对日常生活的基本态度。
二、与布勒东交往的真实“娜嘉”
仅通过文本分析，无法得出娜嘉是谁，所以要打破文本的封闭性，从作者的创作经历、意图来寻找答案，这不得不回到他的生平中。通过布勒东对于创作意图和经过的解释，以及玛格丽特·波奈及后来研究者的史料记载，布勒东在1926年确实与一位名叫雷奥娜的女子有过短暂交往。真实历史中的娜嘉浮现了出来。布勒东在序言中提到，《娜嘉》是对生活的一次真实记录，是将“玻璃房”的自己展示给人看，是一次“道德的暴露”。而娜嘉是真实存在的，“我坚持要求讲出人物的真实名字，我坚持只对那些像大门敞开一样的书籍感兴趣。”[19]“我可能只是一个完全惊魂失魄的见证人”[20],“也许随处会出现一两个错误或极小的纰漏，甚至会混淆，或者真诚的遗忘，从而在我所讲述的事情中，留下一丝阴影，但从整体上来讲，绝对是可靠的。”[21]他提到，这不仅是对发生在自己身上的事情的讲述，也是一次精神分析的经验。研究者对布勒东的生平的记录表明，布勒东所言非虚，娜嘉确有其人其事。接下来的梳理综合地参考了亨利·贝阿尔的《布勒东传》、皮埃尔·戴克斯《超现实主义者的生活（1917-1932）》以及乔治·塞巴格的超现实主义年谱，这三者在不同程度上参考了玛格丽特·波奈在上世纪80年代对于雷奥娜的研究。
根据亨利·贝阿尔和皮埃尔·戴克斯、玛格丽特·波奈等人对布勒东的生平研究揭示，娜嘉的真实原型名叫雷奥娜·卡米耶·吉斯莱娜·D（Léona Camille Ghislaine D），于1902年出生于里尔近郊工人区。雷奥娜的父亲出身富裕家庭，先当印刷工人后经销木材，然而不善经营花光了家产，她的母亲是比利时人，在二女儿出生前她一直是机械工。雷奥娜曾在1920年18岁的时候生下一女，3年后，她将女儿托付给父母，只身去了巴黎。1926年10月4日，雷奥娜与布勒东在拉法耶特街上的一个教堂前邂逅了，两人感受到彼此的吸引而结识。在一家露天咖啡馆坐下来。雷奥娜也不问布勒东什么就介绍了自己的来历，和一位大学生的交往历史。在雷奥娜的讲述里，她和大学生彼此相爱，但为了不使大学生为难，她决定离开他，并来到巴黎。而这段情感经历的真相更为残酷，她的确遇到了一个大学生，大学生却因雷奥娜已有私生女的缘故不辞而别。雷奥娜说了自己的名字，“娜嘉”，因为在俄语中，Nadja是希望一词开头的几个字母。有研究者证实，娜嘉并非希望一词的开头，因为拼写并不符合，这其实是同时期一位芭蕾舞演员的名字（布勒东后来还与之有书信往来）。但布勒东即使在后来的修订中，也没有改变或解释过娜嘉的名字。接下来，雷奥娜讲起自己的父亲母亲，自己在巴黎的游荡生活，以及自己的健康状况。
[17][18][19][法]安德烈·布勒东：《娜嘉》，第36，38，42页。
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