布勒东“娜嘉”形象的虚构、真实与文学史传统
作者：耿波 张安琪 2021-08-30 15:51 新传播 【字号：大 中 小】
“娜嘉”是谁？这构成了《娜嘉》这部作品的核心问题。“娜嘉”有三重存在：在文学作品中，她是形象模糊、言语错乱的形象；在传记中，她是出没无常、社会地位模糊的“雷奥娜”，而在整个法国20世纪的社会大环境中，“娜嘉”又是一批处于劳动边缘、无所事事的女性们。“娜嘉”的三重存在，都以“非现实性”为共同点。通过“娜嘉”，超现实主义表明了他们对日常生活的基本态度。
布勒东与雷奥娜有过情意绵绵的时候，但隔阂最终导致两人分别，雷奥娜穷困且孤独，布勒东越来越无法忍受她悲惨的遭遇和不自然的风情，每次都发生激烈争吵，于是布勒东率先逃离了这段感情。布勒东对雷奥娜产生的巨大兴趣，固然有爱情的成分—诗歌、爱情、自由正是他的座右铭，但更多是一种充满观察和探究的激情，但雷奥娜却真诚地爱上了布勒东，更希望成为他的伴侣，尽管他不但早已与西蒙娜结婚，此时还念念不忘一位刚离异的美貌女子莉斯·梅耶尔—前言里青铜手套的女主人。两人不见面后仍保持通信。雷奥娜因交不起房租被剧院旅馆赶了出去，在贝克莱尔街找到了更便宜的住处。研究者从布勒东的信件中找到了雷奥娜与他最后的书信往来：1月底，她在信中绝望地抱怨这月才见面两次，如果布勒东抛弃她，她就完了。“我心已陷入深渊/我的理智渐渐死去”[22]。布勒东在作品中小心地援引了信的内容，但没有提到写信时间。12月，布勒东经过西蒙娜的允许，卖掉一幅画以帮助雷奥娜在外省找到一个安稳的职业[23]。但这种尝试只是布勒东一厢情愿，雷奥娜离不开布勒东。通过纳维尔写给德尼兹的信，读者能更透彻地了解到当时的情况：“西蒙娜想必一定和您谈起过娜嘉。最近安德烈问我他该怎么办。我是了解他的处境的。他还和我谈到了西蒙娜。目前安德烈感到非常不安，他看到某些庸俗的现实起到了不相宜的作用。”不相宜的作用暗指布勒东为了给娜嘉钱而卖掉了一幅画一事。1927年2月，二人最后一次相见。之后布勒东退回了她寄来的信，雷奥娜决定突然从他生活中消失。一封没有日期的信滑进布勒东的门口：“……我不想再浪费你完成伟大事业的时间了。你要做的事情一定会获得成功—没什么会阻止你—有很多人要去熄灭火焰……对于不可能的事情不再去坚持是明智的……”[24]署名为“娜嘉”。玛格丽特·波奈称，雷奥娜在送出这封信的几周后就完全丧失了理智。1927年3月21日，旅馆老板召来了警察，声称有位女客的情况很糟糕，她被恐怖的幻觉折磨得大声呼救。雷奥娜被带走并送进收容所，她此时已是位不折不扣的精神分裂症患者，其后被送到圣安娜医院，再后来被关进塞纳省佩莱—沃克吕兹的精神病院。1928年，雷奥娜的父母将她转到北方省的一家精神病院，她在这里生活直至1941年1月15日去世。有研究者称，精神病院中的雷奥娜曾看到过这部以她为名的作品，并给布勒东寄过信。在1926年11月1日,娜嘉寄于终点站咖啡馆的一封信中,曾表明她对《娜嘉》一书初稿的看法,她将文本称作“一副不大自然的我的肖像”。
[22][法]亨利·贝法尔：《布勒东传》，袁俊生译，上海人民出版社，2006年，第213页。
[23]Katharine Conley,"Value and Hidden Cost in André Breton’s Surrealist Collection",32, South Central Review，2015.
[24][法]皮埃尔·代克斯：《超现实主义者的生活（1917-1932）》，第208页。
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