布勒东“娜嘉”形象的虚构、真实与文学史传统
作者：耿波 张安琪 2021-08-30 15:51 新传播 【字号：大 中 小】
“娜嘉”是谁？这构成了《娜嘉》这部作品的核心问题。“娜嘉”有三重存在：在文学作品中，她是形象模糊、言语错乱的形象；在传记中，她是出没无常、社会地位模糊的“雷奥娜”，而在整个法国20世纪的社会大环境中，“娜嘉”又是一批处于劳动边缘、无所事事的女性们。“娜嘉”的三重存在，都以“非现实性”为共同点。通过“娜嘉”，超现实主义表明了他们对日常生活的基本态度。
此后布勒东不再在作品中记叙交往过程。作品中注有明确时间的叙述到此戛然而止。他不再以日记的形式让娜嘉出现在日常生活里，而是使之出现在回忆里。表面上这是联络的日渐稀疏导致紧凑的记录难以继续，但实际上作者潜在的情感态度发生了转变，从一个热心的充满探究欲的观察者，变成了内疚而失望的前任情人，因而他不再对娜嘉进行诗性的分析，而是转向讲述两人分别的原因。实际上布勒东和雷奥娜又碰了几次面，并把她带到超现实主义画廊。而布勒东的朋友们早已知道了雷奥娜的存在，西蒙娜对此也表示了极大的宽容，“自从布勒东和娜嘉相遇后，他便每天都向朋友们讲述有关娜嘉的事情。通过他循循善诱的描述，娜嘉牵动了所有听众的心。”[20]西蒙娜对雷奥娜很友好，但雷奥娜却难以自处。纳维尔在给德尼兹的信中写了这一经过：“前天安德烈把娜嘉带到了展览馆……她的确是个特别的女人。她与加拉极其相像（同一类型的丑陋和美丽），她那双怪异的眼睛有些变形……她不知道安德烈是用什么语气（什么字眼）向西蒙娜谈论她的，她似乎感到非常不安。另外她开始令安德烈感到恼火。”[21]艾吕雅告诉布勒东，这是经济地位不同造成的隔阂。
[20][21][法]皮埃尔·代克斯：《超现实主义者的生活（1917-1932）》，王莹译，山东画报出版社，2005年，第209页。
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